Et pire,c'est que j'y ai pris goût,ce qui ne va pas arrangé ma réputation de vieux snob!Julien a écrit :Bon et puis dans le genre, je suppose que ça ne peut pas être pire que la composition de Bruno Maderna pour La morte ha fatto l'uovo, qui était quand même d'une teneur musicale particulièrement austère.
Et puisque je viens de faire un saut à la boutique, qu'en est-il exactement, mon cher Janus, de ce fameux Canossa (sans omettre El Cristo del Oceano avec lequel Digitmovies l'a couplé) ? De l'eau a coulé sous les ponts depuis la sortie de cet album, que je convoitais d'ailleurs moi-même mais avais, je le confesse, totalement oublié... Allons, camarade, je me languis de tes lyriques impressions !Janus a écrit :Effectivement,et je pense qu'il va être mon achat-b.o. du mois d'avril. J'attends ce CD depuis longtemps et j'espère bien faire
partager mon enthousiasme à Lee! Je sais que la description que j'ai faite de CANOSSA l'a effrayé,mais je suis sûr que cette
musique peut lui plaire.
Je préfère CANOSSA pour les raisons que tu peux aisément deviner et je te donnerai
![[cd]](./images/smilies/icon_cd.png "En écoute"){kind=icon}
>> Mon échoppe à CD << Edern, tu es un homme dangereux, même si le vieux Lee a ici sa part à revendiquer : en quelques mots seulement tu as réussi à me faire commander deux CDEdern a écrit :j'ai reçu Indio Black et le disque tourne à fond dans la platine, un peu comme son 100,000 Dollari Per Ringo que je trouve monumental
Il me faut avouer que j'étais en manque de nouveautés rayon western italien... et n'ayant aucun Nicolai sur mes étagères... Il me tarde maintenant de les recevoir. Oh, me concernant, l'entreprise de persuasion repose sur une méthode aussi simple qu'efficace : qui point ne porte attention à mes conseils évidemment sages et avisés, récolte pour sa nonchalance un coup vivement porté du tranchant de mon katana.Dadid a écrit :Edern, tu es un homme dangereux, même si le vieux Lee a ici sa part à revendiquer
Les inédits (17 pistes !) valent le coup et les thèmes principaux sont magnifiés dans leurs versions alternatives (Piste 4 ou 30 par exemple qui donne envie de choper un cheval). Il y a même la présence des 2 pistes du 45 tours original aussi avec un final à la trompette excellent que j'ignorai (J'ai pas vu le film). Moi qui suis en ce moment dans une période très far-west, je regrette pas (et recommande). Hélas 500 petites unités sont produites par le label GDM, ce qui reste dérisoire. 
Prince Caspian a écrit :Bonne sélection Rodolphe ! Il est dommage que pour ce talentueux compositeur on ne trouve guère d'éléments biographiques sur internet. Voilà un compositeur multi-facettes qui m'intrigue. Si tu sais où dénicher des infos ....
c'est a dire que, si tu écoute bien les liens que j'ai mis plus haut tu peux aisement reconnaître le style " morricone " dans ses compo des années 70, je suis tout a fait d'accord avec toi concernant l'eclectisme de nicolai par rapport a cipriani; la seul chose qui lui auras manquer dans sa carriere c'est un sens de la mélodie " disons plus affuté " et surtout des talents d'arrangeurs tel que morricone peux avoir et même cipriani qui est nettement au dessus.....Prince Caspian a écrit :Il y a un livre de Anne et Jean Lassa consacré à Ennio Morricone mais il reste très évasif sur Bruno Nicolai et surtout sur la rupture entre les deux hommes. Ce qui est sûr, c'est que le son Morricone n'a plus jamais été vraiment le même après ce divorce. En tout cas, c'est vrai que ce Nicolai est bien passionnant dans son éclectisme. Je trouve sa palette plus large que, disons, Cipriani que j'aime bien mais qui peine à se renouveler.
Ce qui excite mon imaginaire dans CANOSSA, mon bon vieux Lee, ce sont tout d'abord les orchestrations - bien que sur ce plan-là, Bruno Nicolai m'impressionne assez rarement - mais, pour le coup, j'en ai adoré l'association de l'orgue, des cuivres et des percussions. L'orgue y joue un rôle formidable sur une tonalité que j'apprécie beaucoup. Il apporte une véritable profondeur à une partition âpre et chaotique, faite de rythmes tribaux et obsessionnels. Les plages 19,20, 26, 29 et surtout 31 sont sans doute mes préférées dans l'expression de ce "chaos sonore" parfaitement organisé. Sans aller jusqu'à réduire cette musique à des crissements de craies sur un tableau, mon cher Lee, elle est cependant peu propice à la concession... Elle est l'illustration intense du chaos, d'une humanité exsangue et ensevelie sous les décombres d'un monde qui n'en est plus un, ce qui n'empêche en rien, pour l'auditeur que je suis, une proximité avec chacun des instruments principaux qui martèle inlassablement le cri sourd du néant. Ils résonnent dans une tête qui ne raisonnent plus mais se laisse définitivement convaincre par l'expression du chaos. L'association de l'orgue et des cuivres dans un tel registre, que je qualifierais presque de "cataclysmique", m'a souvent été d'un effet troublant. Je pense à deux autres oeuvres de cet effectif qui, certes, ont peu à voir avec le cinéma mais me bouleversent à chaque nouvelle écoute. Il s'agit de Hymnes de silence pour orgue et orchestre du compositeur suisse Norbert Moret et des Trois visions de l'apocalypse avec orgue et cuivres du compositeur français Jacques Castérède. Les éléments s'y déchaînent dans une superbe et indescriptible expression du chaos, même si leur style respectif est très différent de celui de Bruno Nicolai. Dans Canossa, l'auditeur chahuté, décomposé, peut-être essoufflé comme peut l'être un enfant courant sous une tempête, s'accrochera volontiers à la fibre d'une magnifique respiration mélodique (plage 25), forte de passion, comme si l'humanité toute entière reprenait vie et souffrance au travers de ce formidable chant d'amour.Lee Van Cleef a écrit :Dis-nous en plus, mon cher Janus, sur ce Canossa qui semble te faire tant saliver. Te connaissant, il doit probablement s'agir d'une de ces musiques qui donnent l'impression de doigts recourbés en pinces et griffant hargneusement un tableau noir.
Mais je crois que l’on peux rajouter une chose sur nicolai et morricone dans leurs longue collaboration, ses deux là était de fervent croyant tout deux……je me souviens avoir lu cela sur un bouquin, je crois sur la bio que tu cite, " mais , pas sur..."Prince Caspian a écrit :Il y a un livre de Anne et Jean Lassa consacré à Ennio Morricone mais il reste très évasif sur Bruno Nicolai et surtout sur la rupture entre les deux hommes. Ce qui est sûr, c'est que le son Morricone n'a plus jamais été vraiment le même après ce divorce. En tout cas, c'est vrai que ce Nicolai est bien passionnant dans son éclectisme. Je trouve sa palette plus large que, disons, Cipriani que j'aime bien mais qui peine à se renouveler.
Pour les Franco, j'aimerais bien une réédition expanded de "Lucky, El Intrépido" (naguère édité par Dagored) pour le fun, ou "El Conde Dracula" pour le sérieux.Lee Van Cleef a écrit :Et pourtant, Nicolai a écrit pour cette bonne vieille ganache de Franco quelques-unes de ses partitions les plus inspirées. On a coutume dans les parages de citer les compositeurs hollywoodiens (le Jerry des années 80, par exemple) lorsqu'il s'agit de causer méchant nanar superbement musicalisé, mais les ténors de Cinecittà n'avaient pas leur pareil pour accorder un traitement sonore princier à des manchons de pellicule qui n'en réclamaient pas tant.
