Quel compositeur !
Cependant, je n'aurai finalement que très peu de choses à dire sur le bonhomme puisque je suis complètement conquis par à peu près tout ce que j'ai entendu !
Chez lui on a quasi-systématiquement droit à une très belle écriture, bien française et très très soignée, ainsi que des orchestrations absolument sublissimes: du pur velours pour les oreilles .
Que ce soit pour ses travaux français ( "Thomas l'Imposteur", dans lequel il fait parfois appel aux ondes martenot pour un résultat envoûtant, "Orphée", "Ruy Blas","Du Rififi chez les Hommes", "La Symphonie Pastorale", "Les Parents Terribles",...) ou dans ses travaux américains ("Caesar and Cleopatra", "Dead of Night", "It Always Rains on Sunday", "The Titfield Thunderbolt",...), c'est dingue une telle constance dans l'excellence !
Certains trouveront peut être son écriture quelques fois un peu "guindée", chez moi, ce n'est que pure classe et délicatesse .

Finalement son talent trouve son accomplissement dans ce chef d'oeuvre absolu de la BOF que demeure "La Belle et la Bête" : c'est simple, on se croirait parfois dans "Ma Mère l'Oye" de Ravel .


Et pour vous, Georges Auric c'est quoi ?

Taboulez a écrit :Quel compositeur !

Ben Georges Auric.

Taboulez a écrit :Et pour vous, Georges Auric c'est quoi ?

La magnifique ritournelle de The Innocents.

Homer a écrit :La magnifique ritournelle de The Innocents

Qui n'est même pas de lui d'ailleurs. C'est un vieux thème folklorique anglais.

(Edit de 2024. Là je crois bien que j'ai dit une connerie parce qu'il semble que ça soit bien Auric l'auteur de ce thème. J'avais du être induit en erreur par un article lu je ne sais plus trop où. Mais c'est vrai que ça sonne assez traditionnel comme mélodie.)

Ah d'accord.
Bon ben je ne connais pas ce monsieur Auric, alors.

Taboulez a écrit :Quel compositeur !
Cependant, je n'aurai finalement que très peu de choses à dire sur le bonhomme puisque je suis complètement conquis par à peu près tout ce que j'ai entendu !
Chez lui on a quasi-systématiquement droit à une très belle écriture, bien française et très très soignée, ainsi que des orchestrations absolument sublissimes: du pur velours pour les oreilles .
Que ce soit pour ses travaux français ( "Thomas l'Imposteur", dans lequel il fait parfois appel aux ondes martenot pour un résultat envoûtant, "Orphée", "Ruy Blas","Du Rififi chez les Hommes", "La Symphonie Pastorale", "Les Parents Terribles",...) ou dans ses travaux américains ("Caesar and Cleopatra", "Dead of Night", "It Always Rains on Sunday", "The Titfield Thunderbolt",...), c'est dingue une telle constance dans l'excellence !
Certains trouveront peut être son écriture quelques fois un peu "guindée", chez moi, ce n'est que pure classe et délicatesse .

Finalement son talent trouve son accomplissement dans ce chef d'oeuvre absolu de la BOF que demeure "La Belle et la Bête" : c'est simple, on se croirait parfois dans "Ma Mère l'Oye" de Ravel .


Et pour vous, Georges Auric c'est quoi ?

En dehors du chef-d'oeuvre LA BELLE ET LA BETE, quels disques conseilles tu ? Je crois qu'il y a eu de belles choses depuis chez Marco Polo ou Chandos n'est ce pas ?

Homer a écrit :Ah d'accord.
Bon ben je ne connais pas ce monsieur Auric, alors.

Tu connais au moins Auric Goldfinger:

Walden a écrit :En dehors du chef-d'oeuvre LA BELLE ET LA BETE, quels disques conseilles tu ? Je crois qu'il y a eu de belles choses depuis chez Marco Polo ou Chandos n'est ce pas ?

Tout à fait !
Il s'agit des disques:
- The Classic Film Music of Georges Auric volumes 1 ("La Belle et la Bête"), 2, 3 (celui que j'aime le moins), 4 chez Marco Polo
- The Film Music of Georges Auric chez Chandos (consacré à ses travaux américains)

Hormis ça, il est vrai que l'édition de bandes originales d'Auric n'est pas si importante que ça (il y a bien "La Grande Vadrouille" chez Universal, et surement 2-3 autres trucs ça et là), mais c'est déjà énorme face au vide intersidéral pour certains autres compositeurs français de l'âge d'or !

Je me souviens aussi d'une composition intéressante sur le documentaire Le Mystère Picasso de Clouzot. C'est assez fascinant d'ailleurs car la musique rythme les esquisses que le peintre refait inlassablement. C'est filmé comme une chorégraphie.

Julien a écrit :Je me souviens aussi d'une composition intéressante sur le documentaire Le Mystère Picasso de Clouzot. C'est assez fascinant d'ailleurs car la musique rythme les esquisses que le peintre refait inlassablement. C'est filmé comme une chorégraphie.

Cette musique était très variée dans son esthétique : on retrouvait des couleurs rêveuses plus ou moins impressionnistes, des sonorités plus acides à la Stravinski voire quelques teintes espagnolisantes sans oublier évidemment le style d'Auric plus habituel très "groupe des six"... Formidable documentaire par ailleurs, même si l'on aurait aimer suivre réellement le peintre en "temps réel".

Taboulez a écrit :Il s'agit des disques:
- The Classic Film Music of Georges Auric volumes 1 ("La Belle et la Bête"), 2, 3 (celui que j'aime le moins), 4 chez Marco Polo
- The Film Music of Georges Auric chez Chandos (consacré à ses travaux américains)

Le seul qui me manque, c'est le 3ème volume de Marco Polo justement.

J'aime beaucoup Auric, c'est vrai qu'on a de la chance d'avoir ces disques. J'apprécie particulièrement les suites enregistrées d'Orphée, de Ruy Blas et de Du Rififi chez les Hommes. Et puis La Belle et la Bête, évidemment...

Kfigaro a écrit :Formidable documentaire par ailleurs, même si on aurait aimer suivre réellement le peintre en "temps réel".

En temps réel ? C'est vrai mais ça aurait peut-être été un peu long à regarder
Et puis ces accélérés dans l'image permettent justement à la musique d'avoir une dynamique.

Ecoute de La grande vadrouille ressorti en numérique comme Le cerveau dont j'ai parlé, que je n'avais donc pas pu écouter non plus jusqu'ici. Un album très court (9 minutes) mais assez sympathique. Un thème romantique bien troussé développé sur deux morceaux, une valse assez old school et une marche entrainante pour les SS. Loin d'être un grand album (dans les deux sens du terme ) mais chouette quand même.

Wow, en grande-vadrouillant ainsi sur les topics, tu réveilles de vieux fantômes... et à ce propos, je ne peux que rappeler cette chansonnette aussi belle que dépouillée qu'efficace pour un film aussi beau que dépouillé qu'efficace... pour ne pas dire magnifique.

On m'en avait déjà parlé de ce film et de sa musique qui sont à priori tous les deux très bien, il faut vraiment que je les essaye.

Dadid a écrit : ↑mer. 20 nov. 2024 20:02 Wow, en grande-vadrouillant ainsi sur les topics, tu réveilles de vieux fantômes... et à ce propos, je ne peux que rappeler cette chansonnette aussi belle que dépouillée qu'efficace pour un film aussi beau que dépouillé qu'efficace... pour ne pas dire magnifique.

J'ai remarqué que pour les quelques films qu'il a réalisé Jack Clayton a toujours fait appel à des compositeurs "étrangers", c'est à dire non-anglais.
Mario Nascimbene (Les chemins de la haute ville), Georges Auric, Nelson Riddle, James Horner et Georges Delerue trois fois.

C'est vrai, même en exceptant ses rares films américains (donc Riddle et dans une moindre mesure Horner puisqu'il lui a été imposé), on sent peu d'intérêt pour les compositeurs british ! Ceci dit, il ne fut pas entièrement satisfait du travail d'Auric sur Les innocents, et comme ce dernier n'était plus disponible pour des raisons de santé, un certain W. Lambert Williamson aurait revu certains morceaux (source Wikipedia). Pour Delerue, par contre, ça a clairement matché même si au finale sa contribution à La Foire des ténèbres a dû être sacrifiée.

Georges Auric a composé pour une trentaine de films anglais. D'où son CD dans la collection Chandos Movies. Dans le livret de ce dernier, on peut lire que certains passages de sa partition pour "les innocents" n'ont pas été retenus lors du montage. Par contre pas un mot au sujet de Lambert Williamson.