Cornélius a écrit : Certaines mesures m'ont fait penser à ce que Morricone avait composé pour la série Tv Marco Polo (attention, j'espère que je ne vais pas choquer les morriconiens purs et durs).

Hum, venant de réécouter MARCO POLO avec délectation ces derniers jours, tu m'intrigues.

J'ai parcouru les extraits de GYPSY MOTHS il y a un moment, et ça ne m'avait pas accroché.

Edern a écrit : Hey, sur Whatever It Takes, ils font même référence aux sons synthés particuliers de Papy Jerry (vers 2'13)

Tout le morceaux est effectivement très goldsmithien.

Ca fait penser à TOTAL RECALL entre autres.

C'est très chouette en tout cas.

Lee Van Cleef a écrit :Ah, Rebecca ! J'ai une tendresse toute particulière pour cette oeuvre, non seulement pour son admirable verve baroque

Ceci dit Lee, gare à ce terme un petit peu trompeur, car même si je vois bien dans quel sens tu l'évoques (pour signifier le caractère expressionniste de cette partition), l'harmonie baroque désigne, dans le langage musical, les accords hyper consonants d'il y a 300 ans. Alors que Rebecca s'inscrirait davantage dans le courant post-romantique à vrai dire .

Sinon pour ce qui est de ce prodigieux opus de Waxman (une splendeur orchestrale de bout en bout), il compte tout simplement parmi mes 5 ou 6 BO préférées toutes époques confondues (faut dire qu'avec Georges Auric, l'ami Franz demeure sans doute mon compositeur favori issu de l'âge d'or !).

Moi pour qui jongler avec les mots est l'une des disciplines favorites (au coude à coude avec les grâcieuses arabesques que je fais quotidiennement décrire dans les airs à mon katana), voilà que je viens de me faire moucher par ce jeune godelureau de Taboulez ! Bon, même la mort dans l'âme, il me faut bien admettre la pertinence et la justesse de son raisonnement. A mes yeux, néanmoins, les frontières entre le romantisme et le baroque ont toujours été des plus ténues. Si, par exemple, Théodore Géricault ou Eugène Delacroix restent considérés comme d'incontournables figures de proue du courant romantique, des peintures aussi magistrales que Le Radeau de la Méduse et Dante et Virgile aux Enfers, par leur puissance picturale dévastatrice et leur inspiration résolument cauchemardesque, relèvent de la plus pure veine baroque. Mais j'ai bien peur de soudain m'aventurer en terrain miné (le terme "baroque", qui ne revêt pas toujours la même signification suivant qu'on l'applique aux arts graphiques ou à la musique, s'est trouvé au centre de bien des querelles de chapelle), aussi vais-je me faire tout petit et observer un silence salvateur...

Wojciech KILAR: ANGELUS/ EXODUS/ KREZESANY

Je sens que je vais m'intéresser de plus en plus à ce petit polonais... 8)

BigJ je te le conseille vivement

Pas besoin, je l'écoute déjà.

Ou tu me conseille d'écouter plus de Kilar?

J'en ai quelques-uns, mais Kilar est un de ces compositeurs dont je me dis depuis des années: "Ah oui, ça a l'air bien..." et je remets à plus tard l'exploration de son oeuvre.

Je me vois déjà, à 85 ans 3 mois et 10 jours, prononcer mes derniers mots: "Merde, Kilar...." (soupir)

La première fois que j'ai entendu sa musique c'était sur le film de Wajda, Korczak. Un thème très expressif pour cordes, dominé par une rythmique martiale de timbale. J'avais trouvé ça assez impressionnant. Tout le contraire de ce qu'avait John Williams avec le thème principal de Schlinder's List, que je trouve un peu trop tire-larme.

BigJ. a écrit : Ou tu me conseille d'écouter plus de Kilar?

Oui c'est bien cela que je voulais dire

Julien a écrit :La première fois que j'ai entendu sa musique c'était sur le film de Wajda, Korczak. Un thème très expressif pour cordes, dominé par une rythmique martiale de timbale. J'avais trouvé ça assez impressionnant. Tout le contraire de ce qu'avait John Williams avec le thème principal de Schlinder's List, que je trouve un peu trop tire-larme.

KILAR,je l'ai découvert par LE ROI ET L'OISEAU,tout d'abord,puis avec CHRONIQUES DES EVENEMENTS AMOUREUX qui est justement couplé avec KORCZAK. J'adore la marche du second et c'est le compositeur qui me fit aimer la valse,alors...Je suis
devenu un fan qui,depuis,tourbillonne,tourbillonne dans le salon devant les yeux ébahis de ma fille: Tu as mal où Papa?
Je n'ai mal nulle-part. Je danse sur une valse de WOJCIECH KILAR,ma fille!

Janus a écrit : et c'est le compositeur qui me fit aimer la valse,alors...Je suis devenu un fan

Pareil !!!

Kilar, j'adore (Dracula, Neuvième porte, etc) mais son concerto pour piano est,je crois, le test ultime pour savoir si on est définitivement accro...c'est d'un minimalisme....surprenant ! J'ai passé le test et ma foi...je reste un passionné de papy Kilar !

Batman de Danny Elfman (21 ans après ce score est toujours la splendeur du rockeur de Oingo Bongo, merci Shirley et Steve - certes - mais Danny reste aux commandes, fou amoureux de Bernard Herrmann et de musique russe qu'il est)

Walden a écrit :Batman de Danny Elfman

C'est la meilleure B.O. de ELFMAN,d'après toi?

En ce moment je m'intéresse beaucoup au score de la série Fringe, composé par le trio Giacchino, Tilton et Seiter. Alors que la série ne m'a pas emballé plus que ça, je trouve beaucoup d'intérêts à écouter la musique. Chad Seiter a composé une bonne moitié des pistes éditées par le CD de Varèse. On peut y dénicher quelques trés bons passages qui ont l'avanatage de ne pas tomber dans la répétition. Fortement conseillé.

Janus a écrit : J'adore la marche du second et c'est le compositeur qui me fit aimer la valse,alors...Je suis
devenu un fan qui,depuis,tourbillonne,tourbillonne dans le salon devant les yeux ébahis de ma fille:

Moi c'est la fameuse valse triste de Sibelius qui me retourne à chaque fois. Je ne sais quelle particularité elle a (sa tonalité ?) pour me remuer ainsi mais c'est LE SEUL morceau dans mon lecteur mp3 qui ne le quitte jamais !

Romaint a écrit :

Janus a écrit : J'adore la marche du second et c'est le compositeur qui me fit aimer la valse,alors...Je suis
devenu un fan qui,depuis,tourbillonne,tourbillonne dans le salon devant les yeux ébahis de ma fille:

Moi c'est la fameuse valse triste de Sibelius qui me retourne à chaque fois. Je ne sais quelle particularité elle a (sa tonalité ?) pour me remuer ainsi mais c'est LE SEUL morceau dans mon lecteur mp3 qui ne le quitte jamais !

Il faut dire qu'elle est très belle cette valse de SIBELIUS. Maintenant,la raison du pourquoi du comment...C'est une
IMMENSE question à laquelle il n'est pas toujours aisé de répondre. Puis,je pense que la musique doit garder sa part de
mystère,d'inconnu...Il existe comme ça des thèmes qui me fascinent depuis des années,comme le premier mouvement du QUINTETTE de JEAN CRAS ou (histoire de ne pas s'enfoncer dans le hors-sujet) le sublime générique de PIERO PICCIONI pour
AN OPEN TOMB...AN EMPTY COFFIN,film de A.JESUS BALCAZAR (1971). Ils me procurent un plaisir indicible et récurrent,au
point de les écouter plusieurs fois de suite,parfois à satiété. Je peux même dire qu'ils me hantent!!
POURQUOI? L'inspiration mélodique? La formation employée? La qualité d'écriture et des orchestrations judicieuses?
La mélancolie qui en émane? Sans doute toutes ces choses à la fois...mais encore? Et pourquoi à ce point? Et pourquoi ces
musiques-là précisément et non telles autres?

Est-ce nous qui choisissons la musique ou sommes-nous d'abord choisis par elle? Actuellement,je découvre avec plaisir
la partition poétique et raffinée que BEATRICE THIRIET a composé pour LES INVITES DE MON PERE de ANNE LE NY. 2010.

Janus a écrit : le sublime générique de PIERO PICCIONI pour
AN OPEN TOMB...AN EMPTY COFFIN,film de A.JESUS BALCAZAR (1971).

Ben tu me fais plaisir, là, car si on parle bien du même thème, je le trouve également magnifique. Sans conteste l'une des plus belles choses composées par le grand Piccioni.

CD commandé (à un exemplaire ) sur la seule base de l'écoute de quelques extraits, et reçu il y a 10 minutes. Ca swing grave.
(Enregistré l'année de ma naissance, ça ne peut-être que bien.)

Cela faisait un moment que me titillait l'envie de me commander ce CD de John Dankworth.
Et de voir ton post, ami BigJ., cela m'a enfin donné le déclic.
Commande passée sur Amazon.co.uk, à environ 12€. J'en ai profité pour me prendre un best of du compositeur en 2 CD et un double CD reprenant notamment 3 Lp (le 1er CD étant consacré aux travaux avec sa femme Cleo Laine).
Le tout pour 27€, ce qui me parait tout de même raisonnable.

Manuma a écrit :

Janus a écrit : le sublime générique de PIERO PICCIONI pour AN OPEN TOMB...AN EMPTY COFFIN,film de A.JESUS BALCAZAR (1971).

Ben tu me fais plaisir, là, car si on parle bien du même thème, je le trouve également magnifique. Sans conteste l'une des plus belles choses composées par le grand Piccioni.

Nous parlons très certainement du même thème; "It means Love". Cette mélodie est un chef-d'oeuvre à elle-seule. Elle ouvre la compilation très inégale THE HORROR FILMS COLLECTION,de laquelle se distinguent également deux très beaux thèmes de
IN SEARCH OF PLEASURE (1972),composés par TEO USUELLI.

LE JUGE de LUIS E. BACALOV.

DarkCat a écrit :Cela faisait un moment que me titillait l'envie de me commander ce CD de John Dankworth.
Et de voir ton post, ami BigJ., cela m'a enfin donné le déclic.
Commande passée sur Amazon.co.uk, à environ 12€. J'en ai profité pour me prendre un best of du compositeur en 2 CD et un double CD reprenant notamment 3 Lp (le 1er CD étant consacré aux travaux avec sa femme Cleo Laine).
Le tout pour 27€, ce qui me parait tout de même raisonnable.

C'est drôle parce que tu as eu le même réflexe que moi, avec les même choix... potentiels, car finalement, je n'ai pas craquer: j'ai préférer me laisser un ou deux jours de réflexion, faire un peu plus de recherches, etc...

Par contre, j'ai continué à écouter le "Newport" comme un fou! Méga bestial. J'ai ensuite enchainé avec son FATHOM, et... je suis moins convaincu.

C'est un style "easy-listening" 60s qui me parle peu. C'est un peu trop soupesque.

Janus a écrit :Nous parlons très certainement du même thème; "It means Love". Cette mélodie est un chef-d'oeuvre à elle-seule. Elle ouvre la compilation très inégale THE HORROR FILMS COLLECTION,de laquelle se distinguent également deux très beaux thèmes de
IN SEARCH OF PLEASURE (1972),composés par TEO USUELLI.

In search of pleasure, avec la divine Bouchet ... me rappelle plus du tout de la musique d'Usuelli.

Et effectivement il s'agit bien de It means love. Environ vingt minutes du score de ce Una Tomba aperta ... Una bara vuota sont dispo sur CD chez Beat, couplées avec le score de De Masi pour L'éventreur de New-York. Le reste de la partition est beaucoup plus sombre, flirtant avec l'atonal.

Manuma a écrit :In search of pleasure, avec la divine Bouchet ... me rappelle plus du tout de la musique d'Usuelli.

J'ai surtout en mémoire un thème très chromatique et intense qui commence par des violoncelles très langoureux et des
petites touches de percussion. Ensuite,entre une voix de soprano assez grave et les effets discrets du theremin. Le thème
enfle et gagne en tension sur un mode obsessionnel. Le second extrait choisi est beaucoup plus léger,plus insouciant,un "love theme" avec clavecin,cordes,voix de femme et theremin. Je pense d'ailleurs qu'il y a plus à tirer de cette B.O..

Manuma a écrit :Et effectivement il s'agit bien de It means love. Environ vingt minutes du score de ce Una Tomba aperta ... Una bara vuota

...Pour la sublime mélodie si délicatement égrainée par un piano "habité" et la si belle écriture des cordes,sobres et soyeuses...
Ce thème me transporte dans une infinie mélancolie. Le second extrait proposé est effectivement plus climatique et sombre.
A ce propos,je me demande ce que vaut la musique de DE MASI avec laquelle AN OPEN TOMB... est couplée. En fait,les deux
thèmes qui figurent dans la compil' citée ci-dessous ne me plaisent pas vraiment. "New York One More Day" m'a paru plutôt
quelconque alors que "Where is the Ripper?" est un brin meilleur. Ce DE MASI que je connais finalement très mal ne me semble pas être de la même trempe que PICCIONI.(?)

Dans la compilation THE HORROR FILMS COLLECTION,on y trouve également deux extraits que PIERO PICCIONI composa pour SEVEN MURDERS FOR SCOTLAND YARD (1972). Le premier,acide et obsessionnel,n'est pas mal du tout.

Walden a écrit :Kilar, j'adore (Dracula, Neuvième porte, etc) mais son concerto pour piano est,je crois, le test ultime pour savoir si on est définitivement accro...

Je vais me le commander de ce pas!

Lee Van Cleef a écrit : des peintures aussi magistrales que Le Radeau de la Méduse et Dante et Virgile aux Enfers, par leur puissance picturale dévastatrice et leur inspiration résolument cauchemardesque, relèvent de la plus pure veine baroque.

Mais non Lee, pas toi, tu déraisonnes là ! C'est n'importe quoi ce que tu dis là ! La peinture Baroque s'est fini au XIXeme siècle, depuis presque 200 ans. Ressaisis toi vieux !