Avec Nolan au manettes tu te doute bien que ce sera assez éloigné du style Mandalorian
Le sujet et l'ambiance du film ne s'y prêtent d'ailleurs pas.

Il sort en même temps quel a sortie américaine le 3 septembre

Scorebob a écrit :Le sujet et l'ambiance du film ne s'y prêtent d'ailleurs pas.

Et pourquoi pas ?
C'est quand même triste que désormais, qui dit thriller SF/techno, dit forcément sound design peu voire pas mélodique du tout.
Réécoutez ce qu'a fait Powell sur Paycheck par exemple, pour constater qu'il est tout à fait possible de composer un score mêlant avec habileté le synthé et l'orchestre, avec 1 ou 2 thèmes (soyons fous) suffisamment forts pour qu'ils restent en tête en sortant de la salle.
Mais c'était en 2004, soit déjà un autre monde et une autre époque...

Je te l'accorde Goldenthal ou Davis auraient pu faire des merveilles de musique énorme et atonale , mais ils n'ont plus la côte chez les producteurs et Nolan aurait été fichu de trouver ça trop complexe. ..."y'a trop de notes !"

D'ailleurs en parlant de ça, il devient quoi David Julyan ?

J'avoue ne m'être jamais posé la question. Et d'ailleurs, ce n'est pas grave si je n'ai jamais la réponse.

Homer a écrit :

Scorebob a écrit :Le sujet et l'ambiance du film ne s'y prêtent d'ailleurs pas.

Et pourquoi pas ?
C'est quand même triste que désormais, qui dit thriller SF/techno, dit forcément sound design peu voire pas mélodique du tout.

L'on peut également dire polar, space opera, aventures mythologiques, épopée en costumes, film de super-zigues, horreur, et toutes les autres succursales du cinéma populaire dont Hollywood aime à faire son quatre heures. Comme si le Zimmeroïde et ses hordes de mignons retors avaient conçu de toutes pièces (maculées de taches d'huile, en plus) l'ultime formule caméléon, la musique miracle capable de s'adapter à toutes les circonstances sans que le besoin ne se fasse jamais sentir d'en modifier ne fût-ce qu'une croche. Respect éternel, mes braves.

Pour rebondir sur ce qu'Homer le dilettante disait à propos de Paycheck, plutôt à raison bien que je ne sois guère friand des tics modernistes dont Powell abreuve son écriture, j'ai pensé donner à ses sages paroles la preuve par trois contre laquelle s'arc-bouter. Quand cette partition ne dilapide pas son temps en longueurs et remplissage superfétatoires, elle nous offre du mystère non dépourvu d'élégance, de l'action qui ne mégote pas et un suspense fleurant bon la catharsis. Des joyeusetés nécessaires à la flatterie de nos oreilles bassement conservatrices, mais que le monde du cinéma n'a plus vraiment l'intention de puiser dans son sac à malices.

Merci Maître pour votre adoubement.

Lee Van Cleef a écrit :de l'action qui ne mégote pas

A partir de 3mn11 = du miel dans mes oreilles.
A quand John Powell sur un James Bond ? Ça vaudra toujours mieux que ce qu'a fait Thomas Newman...

Lee Van Cleef a écrit :Homer le dilettante

C'est vrai ça, et je m'en excuse.

Lee Van Cleef a écrit :de l'action qui ne mégote pas

Une de mes musiques d’action préférée!

Homer a écrit : A quand John Powell sur un James Bond ?

Mon rêve le plus fou , qui sait? Je suis sur que même Ludwig ferait mieux !

TENET:



Et il parait que c'est encore pire durant le film

Tss-tss, Bob... Alors que l'en-tête de la vidéo t'avait expressément recommandé de te munir d'un casque pour tirer de l'expérience sonore toute sa substantifique moelle ! Allez zou, tu vas me faire le plaisir de t'y coller derechef ! Ceci étant, s'agit-il réellement de la musique de Göransson, et non d'un de ces indénombrables "trailer soundtrack" dont la Toile déborde de toutes parts et qui, la plupart du temps, ne proviennent en aucune façon des films concernés ?

Il semblerait que oui, hélas.

Quant à moi j'ai obtempéré. Avec un bon casque anti-bruit, il est vrai que l'expérience est grandement améliorée.


- Eh, c'est pas un marteau-piqueur qu'on entend dans le lointain ?

Tenet vu hier, j’ai adoré, la musique est plutôt du type Zimmer dans inception / dark knight en encore moins mélodique ( oui je considère « dream is collapsing » et « dream within a dream » comme mélodique !
Je dirais même que c’est plus proche de Dunkirk.
C’est dur à écouter en solo, j’accroche moins que son Mandalorian ou que Black Panther.

Pas vu le film, mais j'ai tenté une écoute du score, je n'ai pas réussi à aller au bout de la première piste. Je réessaierai peut-être plus tard...

Parce que tu crois que "plus tard" ça pourrait devenir de la musique comme par enchantement ?

Nolan, cinéaste bien surestimé, continue d’être le lent fossoyeur de la musique de film hollywoodienne. Celle qui n’est qu’un sound design branchouille et qui n’a rien à dire et encore moins à faire entendre... et cette fois c’est Göransson qui s’y colle. D’une vacuité sans nom. Quelle tristesse !
Et le pire, c’est que depuis toujours une musique de film me donnait envie de voir le film. Là, ça me donne envie de fuir tous les cinémas du monde !
Merci Nolan ! Merci Göransson !

Scorebob a écrit :Parce que tu crois que "plus tard" ça pourrait devenir de la musique comme par enchantement ?

On ne sait jamais, au début on entend un orchestre qui s'accorde, peut-être qu'il joue un peu, plus tard !
Ce que j'ai entendu me rappelle effectivement la trilogie Dark Knight, que j'avais plutôt apprécié dans les films, mais jamais réussi à écouter en dehors... C'est dommage effectivement que Nolan ne fasse pas davantage confiance à ses compositeurs.

C'est dommage effectivement que Nolan ne fasse pas davantage confiance à ses compositeurs

C'est dommage que Nolan n'aime pas la musique!

Je n'avais déjà pas très envie de voir le film, le sujet ne me branche pas du tout. J'ai écouté la musique. Je n'irai pas voir le film !

Pas hyper fan de Goransson sur ce coup.

Il a tenté de faire du Zimmer mais comme le monsieur a pas encore les moyens de Hans, certains choix de sonorités et de synthétiseurs sonnent un peu bontempi, curieusement.
Avec HZ il y a la garantie pour les aficionados du son d'avoir une qualité de mix quasi-irréprochable.

Maaza a écrit :Avec HZ il y a la garantie pour les aficionados du son d'avoir une qualité de mix quasi-irréprochable.

C'est déjà un premier pas. Il ne lui reste donc plus qu'à faire de la musique et qu'elle soit, en plus, écoutable.

DarkCat a écrit :C'est déjà un premier pas. Il ne lui reste donc plus qu'à faire de la musique et qu'elle soit, en plus, écoutable.

Mais trooop !

Moi j'aime beaucoup ce score de Tenet. Il participe grandement au côté froid et à l'ambiance bizarre du film. Un morceau comme Sator met très mal à l'aise et donne bien l'impression d'asphyxier, surtout écouté au casque.

Mais je comprends que si on adhère ni au film ni à sa musique, les 2h30 de la séance doivent être un calvaire, surtout que comme d'hab avec Nolan le son est très fort

Maaza a écrit :Pas hyper fan de Goransson sur ce coup.

Il a tenté de faire du Zimmer mais comme le monsieur a pas encore les moyens de Hans, certains choix de sonorités et de synthétiseurs sonnent un peu bontempi, curieusement.
Avec HZ il y a la garantie pour les aficionados du son d'avoir une qualité de mix quasi-irréprochable.

Pour le coup ça m'étonnerait qu'il s'agisse d'une question de moyens. Plutôt de choix, simplement, avec peut-être une volonté de sonner vintage de la part de Göransson? Enfin à vrai dire je me sens mal placé pour les départager, d'autant plus que les Bontempi m'évoquent des souvenirs amusés. Par contre, sur les mix "irréprochables" de Zimmer, d'après mes goûts d'aficionado du son et à en juger par son live "orchestral" de l'an dernier, bin c'est de la boucherie auditive : compression au marteau pilon, en particulier. Mais j’admets volontiers que dans les musiques électroniques ils ont tous deux du savoir-faire, même si c'est rarement à mon goût (planant ou travail des sonorités ok, mais dès que ça tape dans les rythmes électro un peu durs mon cerveau prend la fuite).